निर्देशक विक्रमादित्य मोटवानी ने खुलासा किया कि अनन्या पांडे “अपने दिखने के तरीके को लेकर असुरक्षित नहीं हैं”

नई दिल्ली:

अपने स्टारकिड विशेषाधिकारों के लिए आलोचना झेलने वाली अनन्या पांडे ने नेटफ्लिक्स ओरिजिनल में अपने हालिया बैक-टू-बैक प्रदर्शन से सुर्खियां बटोरीं। खो गए हम कहां, मुझे बुलाओ बे और CTRL. निर्देशक विक्रमादित्य मोटवाने, जिन्होंने अनन्या का निर्देशन किया CTRL, के साथ हाल ही में एक इंटरव्यू में उनकी दिल खोलकर तारीफ की मैशेबल इंडिया. विक्रमादित्य ने उन्हें एक “सुरक्षित” अभिनेता कहा और यह भी बताया कि वह अपने ग्लैमरस लुक को लेकर असुरक्षित नहीं हैं। विक्रमादित्य ने कहा, “(वह) अपने दिखने के तरीके, अपनी लाइनों या किसी भी चीज को लेकर असुरक्षित नहीं है। एक अभिनेता में यह सुरक्षा अद्भुत है। काम तो करती है (वह काम करती है), बहुत अभ्यास करती है, बहुत कड़ी मेहनत करती है।” , (है) बहुत ईमानदार…”

निर्देशक ने यह भी याद किया कि कैसे अनन्या ने फिल्म की शूटिंग के दौरान उनके निर्देशों का पालन किया था। निर्देशक ने साझा किया कि उन्होंने अभिनेत्री से “आसपास को भूलने” के लिए कहा क्योंकि उन्हें लैपटॉप स्क्रीन के सामने अपना चेहरा रखते हुए पूरी फिल्म शूट करनी थी।

इससे पहले न्यूज 18 के साथ एक साक्षात्कार में, अनन्या ने इम्पोस्टर सिंड्रोम के साथ अपने संघर्ष के बारे में बात की थी, “मेरा इम्पोस्टर सिंड्रोम कुछ सामान्य सी बात से आता है, जब कोई मेरा नाम कहता है। साक्षात्कार और अन्य चीजों के दौरान, मुझे ऐसा लगता है कि मेरा नाम वास्तव में मेरा नहीं है, और यह मुझे एक तीसरे व्यक्ति की तरह महसूस कराता है। यह मुझे अचानक किसी और की तरह बनने के लिए प्रेरित करता है, मुझे ऐसा लगता है कि यह मैं नहीं हूं जिसे मैं देख रहा हूं। यही बात तब होती है जब मैं अपने किसी बिलबोर्ड को देखता हूं मैं उन्हें एक दर्शक की तरह देखता हूं और भूल जाता हूं कि स्क्रीन पर वास्तव में मैं ही हूं।”

CTRL साइबर दुनिया की काली वास्तविकताओं की पड़ताल करता है और यह बताता है कि यह किसी व्यक्ति के निजी स्थान में कैसे घुसपैठ कर सकता है। फिल्म में अनन्या पांडे के अलावा अपारशक्ति खुराना, विहान समत हैं। यह फिल्म स्ट्रीमिंग दिग्गज नेटफ्लिक्स पर रिलीज हुई थी। एनडीटीवी के लिए अपनी समीक्षा में, फिल्म समीक्षक सैबल चटर्जी ने लिखा, “सीटीआरएल, भावना और सार में, एक स्थापित शैली को उसके सिर पर मोड़ने के लिए मोटवाने की सिद्ध प्रवृत्ति को मजबूत करता है। उन्होंने ट्रैप्ड, भावेश जोशी सुपरहीरो और एके बनाम एके में अलग-अलग डिग्री के साथ ऐसा ही किया। चूँकि ये फ़िल्में रूप और कथात्मक परंपराओं के साथ प्रयोग थीं, इसलिए उनका व्यावसायिक (या आलोचनात्मक) भाग्य मायने नहीं रखता।”