देव: क्यों बॉलीवुड बच्चन से प्यार करता है, लेकिन उसका विद्रोह नहीं

देव: क्यों बॉलीवुड बच्चन से प्यार करता है, लेकिन उसका विद्रोह नहीं


मुंबई पुलिस सभी अपने चरमोत्कर्ष के बारे में था। रोशन एंड्रूज़ के सेमिनल 2013 थ्रिलर एक समापन की ओर बढ़ गए, इसलिए यह भविष्य में एक झलक की तरह लगा। एक मोड़ न केवल अपने समय से आगे है, बल्कि एक है जो मलयालम सिनेमा के दंभ को पुख्ता करता है: ऐसी कहानियों को बताने के लिए जो सिर्फ प्रकट नहीं होती हैं, लेकिन जहां चरित्र अंतरात्मा से अविभाज्य है, और दुनिया से कथा को प्रतिबिंबित करने की हिम्मत है। एक निष्कर्ष जो न केवल फिल्म के नापसंदगी को सील कर दिया, बल्कि अंतहीन अर्थपूर्ण रीडिंग खोली। एक रहस्योद्घाटन कि एंटनी (पृथ्वीराज), एक पुलिस अधिकारी, जो अपनी छिपी हुई कामुकता के वजन के साथ कुश्ती कर रहा है, अपने स्वयं के सहयोगी को मारने के लिए सबसे नाटकीय कदम उठाता है, जो एक रहस्य को ढालने के लिए दुनिया को पहले से ही उसे भयभीत करने के लिए सिखाया था।

मुंबई पुलिस हाइलाइट्स पर गहराई थी

उन थ्रिलर के विपरीत जहां ट्विस्ट केवल सदमे के लिए मौजूद हैं, यह एक निरस्त्र करने के लिए मौजूद था। और उन थ्रिलर्स के विपरीत, जिनमें खुलासे अचानक, लगाए गए, या सनसनीखेज महसूस करते हैं, यह हमेशा अपरिहार्य था; यदि केवल हम सही टकटकी के साथ, करीब से देख रहे थे। इसने एंटनी को एक दुखद आकृति के रूप में प्रकट किया, उनकी आक्रामकता एक स्मोकस्क्रीन, उनकी हिंसा एक प्रदर्शन – मर्दानगी की कठोर वास्तुकला के अनुरूप एक हताश प्रयास। जांच का वजन उसे भय से तय एक अस्तित्व में ले जाता है। इसलिए, किसी भी महान थ्रिलर की तरह, इसका निंदा एक संकल्प द्वारा आकार दिया गया था जो केवल एक निष्कर्ष नहीं था, बल्कि एक परिणाम था। किसी भी महान थ्रिलर की तरह, इसे फ्लेयर और रीढ़ दोनों के साथ तैयार किया गया था। और, किसी भी महान थ्रिलर की तरह, इसने हमें Gimmickry पर तकनीक के अधिशेष के साथ छोड़ दिया, पाठ्य हाइलाइट्स पर सबटेक्चुअल गहराई के।

जब कोई इसे अनुकूलित करने के लिए चुनता है, या इससे भी बदतर, इसे रीमेक करता है, तो यह स्पष्ट होना चाहिए कि चरमोत्कर्ष अछूत है। सेटिंग शिफ्ट हो सकती है, कथा झुक सकती है, पात्रों को फिर से आकार दिया जा सकता है, लेकिन उस अंतिम रहस्योद्घाटन को अपरिवर्तित रहना चाहिए। इसका मतलब यह नहीं है कि इसे फिर से तैयार किया जाए, लेकिन केवल निष्ठा के साथ दोहराया जाए। इसका सार संरक्षित है, इसका वजन अछूता है। कोई आश्चर्य नहीं, मुंबई पुलिस रिवर्स में लिखा गया था, इसके चरमोत्कर्ष की अनिवार्यता से लिया गया हर प्लॉट पॉइंट – क्रिस्टोफर नोलन की तरह स्मृति चिन्ह (2000)। यह एक पटकथा लेखन करतब है जो इतनी सावधानी से तैयार किया गया है कि एकमात्र वास्तविक कार्य यह है कि पृष्ठ पर पहले से ही क्या है। आखिरकार, यहां तक ​​कि एक ऐसी दुनिया में जो प्रत्येक दिन होमोफोबिया बनाती है, यह मोड़ जरूरी है। यह एक दशक पहले प्रासंगिक था, और अब से एक दशक पहले ही प्रासंगिक रूप से प्रासंगिक होगा।

देवा एक पूर्वानुमानित लड़ाई है

देवानव जारी हिंदी रीमेक मुंबई पुलिसइसके चरमोत्कर्ष के बारे में भी है। शाहिद कपूर अभिनीत, यह एक समापन की ओर बढ़ता है जो एक बात कर रहा है – लेकिन सभी गलत कारणों से। जहां मूल ने एक सेमिनल मोड़ दिया, यह एक डरपोक के लिए बसता है। एक रहस्योद्घाटन इतना सरल है कि अलगाव में भी, यह असंबद्ध लगता है। एक निष्कर्ष जो केवल मूल प्रभाव को बदल देता है, लेकिन इसे पूरी तरह से मिटा देता है, चरमोत्कर्ष को सही और गलत के बीच एक पूर्वानुमानित लड़ाई में कम करता है। देव (शाहिद कपूर) अंततः पहचान से पीड़ित व्यक्ति के रूप में नहीं, बल्कि केवल एक भ्रष्ट अधिकारी हैं, जो व्यक्तिगत लाभ के लिए सिस्टम में जटिल हैं। वह अपने सहयोगी को डर से बाहर नहीं, बल्कि सार्वजनिक अपमान से अपनी अक्षमता को छुपाने के लिए मारता है।

यह आकर्षक हो जाता है, फिर, दोनों फिल्मों को कंधे से कंधा मिलाकर रखने के लिए, उनके चरमोत्कर्षों को जूसपॉज़िशन में: न तो एक दूसरे के खिलाफ वजन करने के लिए, न ही केवल उनके कथा डायवर्जेंस का पता लगाने के लिए, बल्कि गहराई से देखने के लिए। दोनों ही अपने संबंधित उद्योगों की सिनेमाई परंपराओं में ही नहीं, बल्कि अंतर्दृष्टि का खुलासा करते हैं, बल्कि दर्शक परिदृश्य में कैसे बदल जाते हैं।

बीमार बॉलीवुड क्या है?

के लिए देवावह प्रतिबिंब हानिकारक है। यह समकालीन बॉलीवुड में सब कुछ का प्रतीक है: इसकी अनिच्छा, इसकी शालीनता, जोखिम से पीछे हटने के लिए इसकी वृत्ति। यह अब रीमेक करने के लिए एक उद्योग है, चाहे वह दक्षिण या उससे परे, लेकिन अस्थिर होने में संकोच करे। यह जटिलता को दूर करता है, खुरदरे किनारों को चिकना करता है, हर तेज सच्चाई को नीचे गिराता है, जब तक कि वह सब कुछ सुरक्षित, स्वादिष्ट नहीं है। मास अपील की वेदी पर बारीकियों का बलिदान किया जाता है। परिणाम? ऐसी फिल्में जो भीड़ को खुश करना चाहती हैं, उन्हें अभी तक उन्हें उकसाने का डर है।

देव के लिए, हिंसा एक ढाल नहीं है; यह भोग है। जहां एंटनी ने इसे जीवित रहने के लिए उकसाया, देव इसे पनपने के लिए ब्रांडिश करते हैं। एक को छिपाने के लिए मारता है, दूसरा विजय प्राप्त करने के लिए। एंटनी का अपराध डर से पैदा हुआ था, एक ऐसी दुनिया के नोज से बचने के लिए एक वृत्ति जो उसे स्वीकार करने के बजाय उसे मिटा देगी। इसके विपरीत, देवता, महत्वाकांक्षा में निहित है, उसकी क्रूरता एक ऐसी प्रणाली में एक मुद्रा है जो प्रभुत्व को पुरस्कृत करती है। वह कवच की तरह मर्दानगी पहनता है, हमेशा उस पर गर्व करता है। एंटनी अलग थी। अल्फा छवि उनकी आकांक्षा नहीं थी, बल्कि उनकी जेल थी। यह एक ऐसा मुखौटा था जिसे उन्होंने कभी नहीं चुना, उन्हें पहनने के लिए मजबूर किया गया था। देव के विपरीत, वह इसमें रहस्योद्घाटन नहीं करता है; बस इसके नीचे का दम घुटता है। इसने मलयालम सिनेमा के कपड़े में बुने हुए स्वीकृति के संस्करणों को एक दर्शक के रूप में बोला, जो एक रीढ़ के साथ कहानियों को गले लगाता है, एक उद्योग को भड़काने के लिए, चुनौती देने के लिए, दुनिया के लिए एक दर्पण रखने के लिए। यह भी अपने सबसे आगे की ओर लीप के लिए एक वसीयतनामा था, पृथ्वीराज जैसे अभिनेताओं के लिए, जिन्होंने एक समलैंगिक पुलिस अधिकारी को मूर्त रूप देने की हिम्मत की, जो विषमतापूर्ण पुरुषत्व का सामना कर रहा था कि शैली इतनी बार महिमा करती है।

विकल्पों का प्रतिबिंब

शायद एंड्रूज़ (जिन्होंने भी निर्देशित किया है देवा), पहले से ही उस दुस्साहसी चरमोत्कर्ष को एक बार तैयार किया गया था, एक और दिशा में विचलन करने के लिए चुना – झिझक से बाहर नहीं, बल्कि इरादे से। शायद वह अपेक्षा को धता बताना, एक ज्ञात अंत की निश्चितता को खत्म करने के लिए, और एक अलग तरह के झटके को उकेरने के लिए कामना करता था। यदि इस लेंस के माध्यम से देखा जाता है, देवा न केवल एक कम नकल है, बल्कि एक अलग प्रस्थान है। एक फिल्म, जो अपनी सभी विफलताओं के लिए, कुछ अंतर्दृष्टि प्रदान करती है कि कैसे कहानियां अलग -अलग बताई जाती हैं, एक फिल्म निर्माता अपने अतीत के साथ कैसे जूझती है, और दृष्टि में एक बदलाव कैसे प्रकट कर सकता है, न केवल क्या बदला गया था, लेकिन क्यों। शायद तब, यह कुछ जांच के लायक है – रीमेक के रूप में नहीं, बल्कि उन विकल्पों के प्रतिबिंब के रूप में जो अनुकूलन को आकार देते हैं।

रास्ते में एक नज़र डालें देवा विज़-ए-विज़ खोलता है मुंबई पुलिस। उत्तरार्द्ध एक सुडोकू ग्रिड पर खुलता है, खुद को हल करता है, संख्या में स्थानांतरण, तर्क जगह में गिरता है, तुरंत एक हत्या के रहस्य के रूप में अपनी पहचान को चिह्नित करता है। देवाहालांकि, अलग-अलग खुलता है, ग्रिट्टी के साथ, मुंबई की लगभग गैर-फिक्शन जैसी इमेजरी। यह रास्ते को उजागर करता है सत्य (1998) शहर का परिचय दिया, या के बेचैन फ्रेम की तरह दीवार (1975)। कोई आश्चर्य नहीं, तब, कि देव अक्सर अमिताभ बच्चन की भित्तिचित्रों के खिलाफ खुद को फंसाया जाता है। कोई आश्चर्य नहीं, और भी अधिक, वह अपनी याददाश्त खो देता है, 'मेन हून डॉन' खेलता है। और कोई आश्चर्य नहीं, सबसे अधिक, कि बस की तरह अगुआ, देवाभी, अपने नायक के दो अलग -अलग संस्करण प्रस्तुत करता है।

शाहिद के लिए एक मेटा पल

उस अर्थ में, देवा से दूर चला जाता है मुंबई पुलिसएक अस्तित्ववादी इलाके में कदम रखते हुए, एक पल के लिए, वास्तव में सम्मोहक लगता है। यह अनियंत्रित क्रूरता की एक आलोचना की ओर इशारा करता है, जिस तरह से अक्सर देव जैसे अल्फा-पुरुष अधिकारियों द्वारा किया जाता है। कुछ पेचीदा है, भी, कपूर के चरित्र को अपने पिछले स्वयं के साथ सामंजस्य स्थापित करने के लिए संघर्ष करते हुए, उस आक्रामकता को थाह करने में असमर्थ है जो वह एक बार इतनी बार पेड किया गया था। यह लगभग एक मेटा पल की तरह है, हाइपरमास्युलिनिटी को पाठ्यक्रम को सही करने के लिए एक अचेतन प्रयास, जिसे उन्होंने गर्व से चैंपियन बनाया कबीर सिंह

बच्चन हैंगओवर शुरू से ही स्पष्ट हो गया है – इतना कि हमने इसे और अधिक बारीकी से पता लगाया था, अंतिम रहस्योद्घाटन अपरिहार्य महसूस होता। यह हमेशा वर्किंग-क्लास क्रोध के बारे में था: एक अनुपस्थित पिता, एक लड़का जो अपने अगले भोजन के लिए दुनिया से लड़ रहा था। उसके लिए, ईमानदारी और कर्तव्य जैसे आदर्श कोई अर्थ नहीं रखते हैं। वे बहुत ही चीजें हैं जो उनके बचपन, उनके परिवार, प्रणाली में उनके विश्वास को चुरा लेती हैं।

Bachchan चारा के रूप में

बच्चन के लिए इस ode के रूप में यह महसूस करता है कि एंड्रूज़ की हैट-टिप एक स्टार को है जिसने उसे आकार दिया था, यह बॉलीवुड के भीतर एक पैटर्न को भी दर्शाता है: एक जहां नायकों को कहानियों पर टॉवर करने के लिए बनाया गया है, जहां मास अपील मनोवैज्ञानिक बारीकियों को डुबो देती है। यह बदलाव आकस्मिक नहीं है, यह एक बड़े सिनेमाई बहाव का हिस्सा है, जहां आत्मनिरीक्षण तमाशा के लिए कारोबार किया जाता है, और जटिलता तेजतर्रार नायक पूजा का रास्ता देती है। कहाँ मुंबई पुलिस एक अंतरंग चरित्र अध्ययन था, देवा शुरू से ही उसके नायक का उत्सव है, उसकी सभी खामियों के साथ। उस अर्थ में, एंड्रूज़ भूल जाते हैं कि बच्चन भी एक मसीहा था, खुद के लिए नहीं बल्कि उन लोगों के लिए जो कोई नहीं था। उनका क्रोध भोगी नहीं था, लेकिन धर्मी था, प्रतिशोध से नहीं बल्कि न्याय से।

यह परिवर्तन, तब, साज़िश के क्षणों को रखता है। लेकिन यह कभी नहीं जानता कि वह उस विरासत के साथ क्या करना चाहता है जिसे वह सम्मान देना चाहता है। और उस में, यह सिर्फ एक और बॉलीवुड कॉप-एक्शनर बन जाता है, जिसमें बच्चन को चारा के रूप में उपयोग किया जाता है, लेकिन कभी भी अपने विद्रोह को मूर्त रूप नहीं दिया। एक फिल्म, जो समकालीन बॉलीवुड की तरह, साहस पर आराम चुनती है।

(अनस आरिफ एक फिल्म लेखक हैं और AJKMCRC, जामिया मिलिया इस्लामिया से एक मीडिया स्नातक हैं)

अस्वीकरण: ये लेखक की व्यक्तिगत राय हैं

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